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2023-01-19

龚琳娜怒讨《忐忑》版税 宋柯喊冤:我付了

[导读]19日,东方风云榜20年盛典行业论坛在沪举行。论坛上,龚琳娜与丈夫老锣“哭诉”神曲不管饱,甚至当场向宋柯发难,声讨《忐忑》没针对当前新材料行业面临的大而不强等问题有收到一分钱,言辞激烈地说:“我们不跟这样的人玩!”

龚琳娜与老公怒讨《忐忑》版税

宋柯拍胸口保证已付版税

腾讯娱乐讯(文/胡梦莹)3月19日,东方风云榜20年盛典“真音乐 真流行”行业论坛在沪举行,宋柯、龚琳娜、老锣、黄舒骏、梁翘柏等业内人士,就中国音乐到底路在何方直抒胸臆。论坛上,龚琳娜与丈夫老锣“哭诉”神曲不管饱,甚至当场向宋柯发难,声讨《忐忑》没有收到一分钱,言辞激烈地说:“我们不跟这样的人玩!”龚琳娜连呼信任被打垮,老锣还对宋柯倒竖大拇指。对此,时任太合麦田老板的宋柯倍感委屈,拍胸口保证:“我付了!我100%保证他们收到了二三十万版税,我很确定。”

龚琳娜夫妇声讨《忐忑》无版税 宋柯喊冤:我付了!

作为龚琳娜老公兼最亲密的音乐搭档,德国音乐人老锣提出了“创意回报”的问题。令人诧异的是,这个创作过《忐忑》、《法海你不懂爱》、《金箍棒》等大热神曲的外国人,对着媒体竟又是喊苦、又是“哭穷”。

老锣说:“神曲这个行当真的不太好!50次失败才成功一次的神曲,一点也不容易发财,我的《忐忑》至今没收一分钱版税,要是靠版税,早就饿死了,站、KTV、各个电视台都通过音乐赚大钱,他们给音乐家们分多少?我在中国没有收到一分钱,我的同行也遇到同样的问题。没有回报,谁愿意投入百分百的精力在创作上?我们要解决这个问题。别人运气没有我好,我家里还有老婆愿意养我。”

说着,老锣愈显气愤:“现在唱片公司的老板都说唱片死了,我认为不是唱片死了,是唱片公司死了。在这个过程中,他们还是骗了不少音乐家们的信任,我们也有过很痛苦的晓晓经验。我们不跟这样的唱片公司玩,不跟这样的人玩!”

随后,时任太合麦田老板的宋柯上台,对于龚琳娜夫妇的指责,他反驳道:“我要更正一下老锣老师的说法,太合麦田就龚老师那张专辑《自由鸟》,付了几十万以上的费用,如果您这里没有,可以让他们提供证明。”这话,引得老锣当场对他倒竖了大拇指。

在论坛上黑木明纱,龚琳娜与老锣夫妇“《忐忑》未收到一分钱版税”的控诉一石激起千层浪。论坛结束,宋柯依旧拍着胸口保证自己付了版税:“太合麦田与龚琳娜夫妇合作《自由鸟》专辑,我100%保证他们收到了二三十万元的版税,我很确定,刚刚也再次和原公司确认了。”宋柯表示,自己保证按唱片公司拿到的钱去分账:“我也认为《忐忑》应该拿到更多,这首歌的版权如果在国外都能拿到3000万元,就意味着龚老师不用拼命去演出了。”

然而,当媒体再次向龚琳娜转达宋柯的回应后,她依然面露失望:“这不是分账的问题,刚开始和太麦合作的时候,宋柯是很喜欢我们的音乐的,我们也觉得他们特别有理想,所以才把音乐交给他们。没黄德江想到合作就3个月,实体唱片《自由鸟》刚出,他走了,太麦垮了,这不是钱的问题,是一种信任突然被打垮的感觉。当时的理想到哪里去了?反正以后再也不和这样的唱片公司玩儿!”

龚琳娜炮轰晚会音乐基本假唱 自曝假唱经历:很痛苦

针对“真音乐真流行”的课题,现场首先发起了一场关于中国音乐现状的投票,在“回光返照”与“全民狂欢”之间,多数人选择了后者。龚琳娜却认为中国音乐正在瓶颈期,细数了中国乐坛现状的五宗罪:“当代流行音乐,绝大多数都在模仿西方流行音乐的模式,《中国好声音》(微博)、《我是歌手》(观看)现场真唱有实力,却充斥太多老歌翻唱,虽然刺激观众收视,但没形成自己的东西;严肃音乐太重视技巧,离观众越来越远,不关注市场;原生态音乐只是在旅游景点,失去生命力;摇滚民谣最活跃,音乐节的平台正在积累听众,但缺少媒体传播;晚会音乐则基本上以假唱和歌颂为主。”

日前,央视“315晚会”加入了一些歌舞节目以活跃气氛,却遭龚琳娜吐槽:“315打假晚会,听了晚会上几首歌,都是假唱,怎么还能‘相信就是力量’?造假不分大小,撒谎就是从一点一滴学会的。”谈及此,她表示:“我一听就听出来了,事先录好音的,声音的处理很完美。若真是现场真实的声音,你会感动到的。十年前,我也曾经假唱过,当时我非常痛苦,因为感觉在欺骗观众。自从和老锣一起做音乐(4)将油箱内残油放掉以后,我不止坚持不假唱,现场也一定要真实的乐队。真音乐是老百姓需要的,也是音乐人必须坚持的。”

老锣也深以为是:“我们没法不承认,现在通过假唱,培养出来了一大波歌手,他们是没能力真唱的,这是一个恶性循环。好多电视台都没有真唱的概念了,也没有把握真唱。”

至于自己的神曲被质疑一首“雷”过一首,龚琳娜认为:“很多观众的争议都是关注我们的创作内容的,谈论我的表情、造型,或是演唱方式,有这种争议不是坏事。”老锣直言:“噢哟,你去看看戏曲中的造型,比我们的夸张多了。雷在哪儿?中国传统文化都有着呢。”

宋柯:最好的时代没来,最坏已经过去

论坛上,宋柯一针见血地指出,我们现在的问题是音乐核心产品集合版权、具有音乐属性的作品,居然是免费的。他说:“国内歌手拼命去演出挣钱。国外呢,艺人版权收入很高,想演才演,版权是个长期收入。若在国外,《中国好声音》唱红了某首歌,这首歌就会再收到额外的版税。这首歌刚出来收了100万元,此后每年都是几万收入,突然被唱红了,一下子又收到了200万元。现在,《我是歌手》唱红了某首歌,版税会有增加但很少,几万元人民币已经很不错了。”

以中国电影为借鉴,宋柯强调不管什么收入方式和平台,一定要有40%以上给到内容方。“电影票房40%是分给电影制作公司。电影公司绝对不会因为要宣传艺人,要获得艺人的经济收入而放弃对电影版权的保护,这是我们音乐行业没有坚持的东西。”他打比方说,华谊不会为了要挣旗下艺人黄晓明(微博)(号:lovemingzone)的演出费,而免费给互联使用电影的版权,可音乐行业为了让艺人经济价片面的寻求便宜值、演出价值更高,轻易放弃了版权这一块,“我们不仅要收费,还要收费的分配比例。音乐内容方每年在整个行业产生价值只分到2%-3%,这个比例是吓人的。”

传统唱片挣不到钱也得不到合理的版税分账,面对音乐产业的恶劣环境,不少人瞄准了新诞生的app,认为它不失为一种新的收入方式,前景也不错。在讲演中,宋柯就用iPad演示了音乐app。他做了一个算数:一个地下乐队一年演出场,每场人,如果放上app付费下载几千次,每一次app收费30元,大概十多万元的版权收入,这对于小乐队已经很好了,“像曹方(微博)的app下载量超过5000次,能收到20多万元的版税,比卖传统专辑挣得多,大牌歌手更能挣。app的分账很清楚,30元里9元给苹果,21元给内容方。另外,相比现在受众单曲播放的习惯,想做app至少艺人可以回归音乐主题性。”这番说辞,令在场的音乐人梁翘柏也十分心动。

除了app,唱吧、虾米等平台也增加了音乐产业永安收入的可能性,宋柯表示任何歌曲只要付费,不管什么方式都是好的,现状有可能将在今年有所改变。“互联的音乐运用也许在今年会有改变,我觉得版权问题在好转,虽然最好的时代没来,最坏已经过去。”宋柯说。

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